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     當父母要讓小朋友學樂器時,首先遇到的問題,就是要讓他學何種樂器? 由於小提琴與鋼琴是兩種不受身材大小影響的樂器,可說是最適合從小就開始學習。 但是,是該學小提琴呢? 還是鋼琴? 當然,這答案相當主觀,不一而足,而且也不會有絕對的答案。 甚至,有相當大的成分是完全由父母親來決定,小朋友本身倒是沒有太大的好惡。所以鋼琴與小提琴就像是兩大門派,各據山頭,各有其追隨者。

     由於這兩項樂器的特性不同,彈鋼琴與拉小提琴的學生,雖然是都走在學音樂的道路,但隨著學習功力的日積月累,卻如同走在一條分歧的道路,兩者越離越遠。 幾年之後,驀然回首,會發現兩者所表現出的特性差異甚大。 這個特性與差異,相信是父母或學生在當初選擇樂器時,所始料未及的。 根據觀察,可以發覺這兩項樂器的學習者,有下列的不同。

專注力不同: 鋼琴的演奏掌握了一首樂曲的完整性。 構成樂曲的三元素: 旋律、節奏與和弦,鋼琴可以兩手包辦。通常是左手和絃,右手旋律,節拍的長短快慢,就是節奏。 然而由於左右手不同音,彈鋼琴的學生就得練習左手畫方右手畫圓的分心術,如同是老頑童周伯通的雙手互搏之術,左右手同時使出不同的招式。 小提琴的演奏,掌握旋律與節奏,講究的是雙手的和諧,左手按弦,右手運弓,雙手同心協力才能拉出優美準確的音色。 由此觀之,鋼琴是希望雙手能練成如同千手觀音般,不只是要左右不一,最好練到十指都能獨立彈奏,樂曲就會豐富; 而小提琴則是剛好相反,希望雙手練就成一手,才能將小提琴音色的優美表現得淋漓盡致。

讀譜能力不同: 練鋼琴者,除了雙手的訓練,還有一樣重要的附加價值,就是眼睛的讀譜能力,也會隨著練琴的精進而與日俱增。 鋼琴有八十八鍵,(CDEFGAB加黑鍵,十二個音為一組,總共有七度音組,還有最低音與最高音不成組的有四個鍵,加起來共八十八個琴鍵),扣除不常用的最低與最高的一組音,所以鋼琴學生在學習過程中至少就要認識這六十個音符。 這些音符還不是一個一個輪著來,因為能彈奏和弦的特性,左右手一彈下,五、六個音符同時在琴鍵上飛舞是常有的。 小提琴GDAE四根弦,最常演奏的只有2.5組七度音組,共約三十個音符,小提琴演奏的和弦時機很少,最多兩個音,所以這三十個音不會有三個音符一起出現。 就讀譜能力的訓練而言,鋼琴可以說是所有樂器之冠。

樂理能力不同: 由於和絃的特性,使得樂理的範例往往可以在一首首鋼琴的練習當中,陸續得到印證; 小提琴只演奏單音旋律,樂理在小提琴上的應用上就少了一大半,並不是說學小提琴的學生樂理能力就不好,而是必須外求於其他樂器練習。大多的情形是用不到,就不急著學,甚至不知道也無礙於提琴的演奏。

情感的表達不同: 這點可是提琴類組的強項。 提琴家族是屬於擦弦樂器, 音量的大小由右手運弓的強弱來控制,音色的變化由左手的按弦來主導,所以音量與音色的多樣性,豐富了樂曲情感的表達; 鋼琴為打擊樂器,由手按琴鍵導致琴錘敲擊琴弦而發聲,操控性已經不像提琴家族那麼直接,雖然音量的強弱上可由雙手的彈奏的力道控制,但其音量強弱的層次與音色的變化,都比較受限於樂器本身,比不上小提琴的細膩。

未來發展的可能性不同: 鋼琴是少數不需要練音準的樂器。所以練了鋼琴再去學別的樂器,會有較佳的音感。 再者,彈奏和弦的特性與樂理在練習中的印證,讓鋼琴學生很容易就有作曲的欲望與動機,而且在學習作曲時有很強的優勢。 另外 在讀譜與樂理扎實的訓練,使得鋼琴學生窮極所有鋼琴作品後,若要往指揮的道路前進,有了相當穩固的基礎。 拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninoff, 1873-1943)就是二十世紀初集鋼琴家 作曲家以及指揮家於一身的代表人物。 瓦薩里(Tamas Vasary)、阿胥肯納吉(Vladimir Ashkenazy)、巴倫波因(Daniel Barenboim)、普雷特涅夫(Milhail Pletnev)更是以鋼琴獨奏家身分,走紅於國際樂壇後,轉往指揮發展,也獲得了極大的成就。當然,並不是說小提琴演奏家就無法修鍊成好的指揮家。 華裔指揮大師林克昌先生拉了一手好琴,在接受MUZIK訪問時提到:「 我認為一個好的指揮, 必須是個好的弦樂演奏家。......大部分的主題也都集中在弦樂上,若指揮不是一個好的弦樂演奏家,他要怎麼帶領樂團? 」  ( MUZIK, No. 21, June, 2008)。 印象所及,羅林 馬捷爾(Lorin Maazel)也是小提琴家出身。 不過失敗的例子也有,根據最近中國時報的報導,祖克曼(Pinchas Zukerman)和帕爾曼(Itzhak Perlman)就是轉行失敗的例子(中時 文化新聞版, July 23, 2008)。 我相信他們遇到的第一個問題會是: 「音符怎麼那麼多阿?」 

     雖然金庸在小說裏提及,要學會雙手互搏之術,必須要心思單純,心無旁騖如郭靖、小龍女者,才學得成。 我倒覺得學習鋼琴這種需要面面俱到的樂器,適合有點小聰明,反應快一點如黃蓉、楊過者學習; 至於資質魯鈍如郭靖者(資質魯鈍不是笨,只是反應慢,但比較容易成就大智慧) ,或是少有七情六慾,心如止水的小龍女來學習小提琴,會比較有恆心,耐得住拉空弦的寂寞時光。

     鋼琴與小提琴,如同是女生與男生,在未成年以前,女生都比男生成熟些。

 

(原發表日期: 2008年7月25日)

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